SISTEMA DE MONTURA PL

Tradicionalmente, las mejores ópticas de cine se han fabricado con montura PL. Se pueden encontrar objetivos, no disponibles en montura EF, que permiten tener mayor apertura de diafragma y nitidez. Destacan los angulares de Zeiss Master Prime 12mm T/1.3, 14mm T/1.3 y 18mm T/1.3.

En óptica fotográfica, las focales más angulares que se dispone son, para Full Frame, Canon 14mm f/2.8 L, y para APS-C zoom Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM. Para obtener mayor ángulo de visión es necesario recurrir a óptica Ojo de pez, con distorsión esférica y viñeteado.

ÓPTICAS DE CINE CON MONTURA PL

El sistema de montura de objetivo PL está desarrollado por la empresa Arri para el uso de cámaras de cine de 16 mm y 35 mm. El soporte contiene cuatro puntas que contienen una muesca hacia el centro. Cualquiera de estas cuatro muescas se pueden utilizar para alinear la montura a un pasador de posicionamiento situado a unos 45 grados en sentido horario, desde la parte superior de la montura de objetivo de la cámara. Esto significa que el objetivo puede ser orientado en cualquiera de las cuatro configuraciones diferentes, lo que puede ser decidido para encontrar la mejor posición de manejo del foco según la preferencia de trabajar con metros o pies (si una lente tiene diferentes indicadores de línea en cada lado). El soporte está bloqueado en su lugar mediante un anillo de bloqueo de fricción que, en conjunto con las cuatro puntas de la brida, crea un asiento de objetivo muy fuerte. Esto se ha convertido en un factor crucial en grandes objetivos: zooms, teles,etc

Históricamente la montura PL, desde que fue lanzada por primera vez en Photokina 1982, ha sido adoptada por casi todos los fabricantes de cámaras profesionales de cine analógico, con la excepción de Panavision, cuya montura PV permanece también como una de las más importantes por su gran número de producciones profesionales.

En el sistema de montura PL la parte trasera de la óptica sobresale más que en una montura de Canon EF, lo que dificulta el uso de adaptadores que mantengan la misma focal del objetivo entre ambos sistemas. Canon desarrolla cuerpos diferentes para cada montura en sus modelos C300 y C500.

Las antiguas ópticas de cine analógico presentan viñeteado sobre el sensor de Full Frame, siendo perfectamente adecuadas para el tamaño S-35mm. La montura PL no permite ningún tipo de automatismo entre el cuerpo de la cámara y la óptica, es decir, no tiene contactos electrónicos.

CANON

ZEISS

Todos los objetivos ARRI/ZEISS ofrecen retratos detallados y llenos de contraste. Imágenes de alta fidelidad y gran rendimiento en las esquinas incluso en apertura plena.

Las ópticas  MASTER PRIME son unánimemente reconocidas como las más nítidas del mercado y, también las más caras, con precios que giran en torno a los 20.000 euros por cada  focal que componen un juego. Ópticas casi igual de nítidas a máxima apertura (T/1.3) que a sus aperturas medias, libres de distorsiones, con una reproducción de color y contraste superlativos y escasa incidencia de los destellos. El único hándicap de estas ópticas, además de su precio, podría ser las elevadas dimensiones y peso.

Si se busca la máxima calidad, con una precisión y fidelidad absolutas, las Master Prime son las ópticas ideales, a pesar que pueden resultar demasiado duras para los primeros planos, especialmente los femeninos.

La serie  ULTRA PRIME son ópticas con tamaño y peso reducido su apertura máxima es relativamente amplia (T/1.9), su nitidez, en algunas focales, extrema y su reproducción de color, contraste y eliminación de distorsiones y aberraciones hace que, en muchas ocasiones, sean las ópticas que se utilizan como modelo de referencia a la hora de realizar pruebas entre diferentes juegos y marcas. En la práctica, en proyección, es muy difícil –o directamente imposible- diferenciarlas de las MASTER PRIME, con la excepción de que éstas ofrecen una apertura de diafragma mayor y, por tanto, ofrecen la posibilidad de emplear niveles de luz inferiores y una profundidad de campo más reducida. También cubren en todas sus focales los formatos Super 35 y 5K.

COMPACT PRIME  Tras la aparición de las cámaras HD con sensor equivalente al formato Super 35, como las Red, se produjo una altísima demanda de ópticas con montura PL. Zeiss, a fin de ofrecer al mercado productos más asequibles en un tiempo inferior (puesto que la lista de espera para sus Master y Ultra Primes puede superar un año), tuvo la idea de utilizar sus diseños de fotografía fija –en cuanto a la parte óptica- y ofrecer una parte mecánica adaptada para cine, montura PL, y amplio anillo de enfoque. Así surgieron las Zeiss Compact Prime en su primera versión, rápidamente sustituida por una nueva (CP2), que ofrece monturas intercambiables entre PL y EF, para su utilización en cámaras Canon DSRL, porque otra de las características esenciales de estas ópticas es que, debido a que son los reactualizados diseños de foto fija, las Compact Prime cubren el formato Full Frame, de modo que, cuando se utilizan en un sensor tamaño Super 35 se utiliza la parte central de las mismas, en la que retienen más calidad que en los extremos (sweet spot).

En cualquier caso, ópticamente, las CP2 poseen una nitidez algo más reducida que unas Ultra Prime en la parte central de la imagen –algo especialmente evidente a máxima apertura-, pero sin embargo, la pérdida de nitidez hacia los extremos es menos acusada que en las Ultra. Cromáticamente los juegos no poseen el mismo equilibrio que en unas Master Prime y muestran más aberraciones; su material antirreflectante tampoco está tan perfeccionado, de manera que es relativamente sencillo captar destellos con ellas. A máxima apertura, se aprecia un ligero velo sobra la imagen que reduce notablemente el contraste. Sin embargo, como todas las Zeiss –especialmente cerrando diafragma uno o dos puntos- pueden ser muy nítidas y contrastadas, algo muy evidente en lo rápido que entra o sale un sujeto de foco.

Lo mejor, es su reducido tamaño y peso Lo peor, es la  máxima aperturas de diafragma en los angulares, que prácticamente obligan a descartar el 18mm (T 3.6), aunque es posible cubrirse con el 15mm y el 21mm (T2.9),. A lo largo del 2012 aparecieron tres focales (35, 50 y 85mm) con aperturas de T/1.5 y nomenclatura SUPERSPEED.

RED

Los Red Pro Primes –creación del fabricante estadounidense Red, fabricante de las cámaras Red Epic y Scarlet- son unas ópticas PL de precio asequible con un buen rendimiento óptico, niveles de nitidez, contraste, luminosidad (T/1.8), limpieza de imagen y corrección de aberraciones que resisten la comparativa con las Zeiss Ultra Prime y, en algunos casos, con las Master Prime, aunque sus destellos no son tan refinados. Su principal problema, es su gran tamaño y peso desmesurado, que las convierten en ópticas poco prácticas para cámaras como la Epic, que precisamente destaca por su escaso peso y reducido tamaño.

ANGENIEUX ZOOMS

                                                                         

FUJINON

LEICA

SUMMILUX-C En el 2011, el prestigioso fabricante Leica comercializa ópticas cinematográficas de alta gama, destinadas a competir directamente con las Arri/Zeiss Master Prime y las Cooke 5/i. Con una amplia gama de focales que van desde el 16mm hasta el 100mm, con  peso y tamaño muy compacto y una apertura constante de T/1.4, lo que asegura su eficiencia en condiciones de luminosidad escasas. La corrección de color, consistencia entre focales y ausencia de aberraciones están a la altura de lo que se espera para unos diseños cuyo precio de venta también compite de forma directa con el tope de gama de Zeiss y Cooke, en el entorno de los 20.000 euros por focal. Estéticamente, la imagen que proporcionan cubre el hueco existente entre las creaciones de estos dos fabricantes, puesto que las Summilux-C ni son tan contrastadas ni nítidas como unas Master Prime, pero su apariencia también es superior al contraste y nitidez que ofrecen las Cooke 5/i.

Si puede asumirse su coste de compra o alquiler, su mayor ventaja es su reducido tamaño y escaso peso, dadas sus tremendas prestaciones

COOKE

COOKE 5  Equivalentes a la serie Master Prime de su competencia alemana Arri/Zeiss. Su apertura máxima es prácticamente igual, aunque su peso es superior, su escala de foco se puede iluminar en la oscuridad. Su principal problema es la falta de disponibilidad, habiendo muy pocos juegos en el mercado. Sus principales características visuales son idénticas a las de las S4, su principal ventaja es su apertura máxima (T/1.4), un diafragma completo más luminoso, sin una merma en el rendimiento óptico a aperturas equivalentes. Si se buscan unas ópticas suaves, con una imagen limpia y aperturas de diafragma para rodar a niveles de luz ínfimos, las Cooke 5/i representan la solución ideal.
COOKE S4  Son ópticas de luminosidad razonable (T2), muy resistentes a los destellos, que producen una imagen muy limpia, con un inconfundible iris octogonal que, en contraposición a su rival directo las Ultra Prime de Zeiss –ofrecen una imagen más suave en todos los aspectos: los bordes no aparecen tan perfilados, el contraste no es tan alto y la transición entre las zonas enfocada y desenfocada no es tan abrupta. Sin embargo, donde más destacan es en su reproducción de color, generalmente más cálido que en Zeiss, así como con los tonos de la piel, muy beneficiados por sus características cromáticas y mayor suavidad. No obstante, no se debe confundir suavidad con menor resolución, puesto que las S4 son capaces de reproducir los detalles más finos de una imagen