CÓMO
EQUIPAR UN ESTUDIO BROADCAST CON BLACKMAGIC
Vamos a describir en este Post la forma en la
que podéis equipar un completo estudio Broadcast con equipos de Blackmagic.
Naturalmente el material y el coste pueden variar según las distintas opciones
que elijáis, pero en general su precio es bastante inferior a otras opciones
del mercado, y los resultados son en general muy satisfactorios.
CÁMARAS Y LENTES
La primera pieza a tener en cuenta en un
estudio es la cámara. Blackmagic tiene dos opciones para cámaras de estudio: la Blackmagic Studio
Camera HD, con un precio de 1.625€ cada una, y
la Blackmagic
Studio Camera 4K, con un precio de 2.390€ cada
una.
Hace poco Blackmagic ha anunciado la Micro Studio Camera 4K, pero además de
carecer de visor seguramente no sea la opción más adecuada para la mayoría de
las aplicaciones. Todos los complementos de los que hablaremos más adelante
valen para ambas opciones de cámara, aunque puede haber ciertas diferencias en
las versiones de los productos según nuestro flujo de trabajo sea en HD o en
4K.
Las Blackmagic Studio Cameras vienen integradas con un visor de
10″ y también con un sistema integrado de intercom, que es compatible con la
“estación base” de Blackmagic, que veremos un poco más adelante.
El otro punto clave es la óptica. Las Blackmagic Studio Cameras
no vienen equipadas con lentes, pero aceptan cualquier lente de montura Micro
Cuatro Tercios. Aquí vamos a mencionar las dos series de lentes que ha
aconsejado Blackmagic para estas cámaras: la serie Panasonic Lumix G X Vario
PZ, y las lentes Olympus M.Zuiko Digital ED. Su precio puede variar según el
modelo exacto elegido, y hay que tener en cuenta que sus prestaciones son
inferiores a las lentes Broadcast tradicionales. Esas lentes Broadcast
pueden tener un coste aproximado de 15.000€, mientras que las lentes Micro
Cuatro Tercios están por debajo de los 1.500€, por lo que es normal también una
diferencia de calidad.
Aún así si prefieres adquirir lentes Broadcast, o quieres
aprovechar algunas que ya tengas disponibles, puedes usar adaptadores de lente B4 2/3″ a montura
Micro Cuatro Tercios (430€) con
lo cual puedes acoplar esas lentes a las Blackmagic Studio Camera. Pero ten en
cuenta que en ese caso es imprescindible el uso de ópticas con duplicador,
pues en caso contrario las lentes no completarán del todo el círculo formado
por el sensor de Micro Cuatro Tercios.
Si quieres utilizar remotos de ópticas, podrás elegir entre
una serie de marcas que suministran controles de diferentes funciones
como iris, foco y zoom. Uno de los fabricantes más populares de remotos de
ópticas de Micro Cuatro Tercios es Manfrotto, y para utilizarlo tendrás que
conectar este dispositivo a través del puerto Lanc que tienen las Blackmagic
Studio Cameras para el control externo de la lente.
Además, y al igual que en cualquier otra configuración de
cámaras, vas a necesitar una serie de elementos accesorios como trípodes y
placas de trípodes de terceros fabricantes. Y también adquirir auriculares con
micrófono a fin de que el realizador hable con los operadores. Evidentemente,
por cada cámara necesitarás un sistema de trípode y un auricular; aquí las
opciones del mercado son muchas, y tendrás que multiplicar el coste de cada
sistema por el número de cámaras que quieras incorporar en el estudio.
ESTACIÓN BASE INTERCOM ATEM STUDIO CONVERTER
Una vez que tienes los sistemas de cámara, necesitas conectarla
a una estación base intercom, que Blackmagic denomina ATEM Studio Converter. Todas las
cámaras Blackmagic Studio Camera se conectan a un Studio Converter de modo que
el realizador pueda hablar con los operadores de cámara.
El ATEM Studio Converter cuesta 1.795€ y controla hasta 4
cámaras. Realmente este equipo es más que una base intercom; si conectas cables
de fibra óptica para conectar las Blackmagic Studio Cameras (requiere de un adaptador
opcional para la cámara HD o la cámara 4K) al Studio Converter podrás
transmitir dos señales de vídeo HD-SDI así como dos canales de audio analógico,
además de la Intercom. Esto significa que no es necesario tirar por separado
cables coaxiales HD-SDI, cables de audio, y cables de intercom a cada cámara.
Todo circulará a través de un único cable de fibra óptica. La función Tally
también está incluída en este equipo, que viajaría en el mismo cable de fibra
óptica, si fuera ésta la conexión.
Si necesitas conectar hasta ocho cámaras, entonces en vez del ATEM Studio Converter necesitarás el ATEM Talkback Converter 4K, que tiene
un precio de 2.245€, además de conectividad 12G-SDI y admitir resoluciones de
hasta 2160p60.
EL MEZCLADOR ATEM BLACKMAGIC
DESIGN
De modo que vamos a suponer que tienes 3 ó 4 cámaras conectadas
al ATEM Studio Converter. Ahora tenemos que conectarlas al mezclador de vídeo.
Aquí entra en juego el ATEM de Blackmagic Design. Hay varias
versiones de este mezclador, pero aquí nos vamos a centrar en el modelo más
usual para este tipo de aplicaciones, que es el ATEM 1 M/E Production Studio 4K, que
tiene una excelente relación calidad-precio de 2.245€, y con ello tendrás un
potente mezclador de vídeo de 10 entradas HD-SDI, con efectos DVE, varios
keyers, macro, parámetros de control remoto de cámara y salidas AUX.
En la mayoría de las ocasiones no se suele utilizar panel de control. Tan sólo lo conectas
a un portátil Mac Book Pro, o iMac, o Mac Mini o similar PC, que utilizas para
controlar el mezclador. No olvides que el portátil que utilices tiene que
llevar un teclado, ratón y monitor HDMI, que permitirá utilizar la pantalla de
tu ordenador como panel de control del mezclador.
Además de eso, necesitas adquirir un monitor “multiview”, que te
permita ver todas tus cámaras, así como las salidas de Programa y Previo del
mezclador. Todos los productos ATEM tienen salida multiview, de modo que lo
único que hay que hacer es conectar la salida en un monitor HDMI de unos 40″ de
los muchos que hay en el mercado (4K en caso de utilizar este tipo de cámaras y
querer ver la señal en esa resolución). Habrá que comprar también el cable HDMI
para conectar la salida del mezclador ATEM al monitor.
Cuando conectas las cámaras en el ATEM Studio Converter (o ATEM
Talkback Converter), tienes luego que conectar un cable corto de vídeo
HD-SDI del ATEM Studio Converter a la entrada del mezclador ATEM. De esta forma
en vez de que haya un lío de cables desde cada cámara al mezclador, hay cables
cortos que van del ATEM Studio Converter a las entradas del mezclador ATEM.
Todas las cámaras aparecen instantáneamente en el monitor multiviewer que está
conectado al mezclador ATEM.
CONTROL DE AUDIO
Aquí no vamos a tratar las necesidades de microfonía que
pueda necesitar un estudio o un proyecto determinado. Las opciones son muy
variadas así como las necesidades, y el rango de precio de los micrófonos
pueden variar desde unas decenas de euros a varios miles de euros,
pueden ser micrófonos de cable o inalámbricos, y otras muchas
variables.
Sin embargo, cualesquiera micrófonos que se escojan, si los
conectas a las entradas XLR de las Blackmagic Studio Camera, estas señales de
audio aparecerán en la trasera del ATEM Studio Converter. Y desde este equipo
se pueden tirar unos cables cortos XLR a un mezclador de audio económico (tipo
Mackie, Behringer u otros) para controlar los niveles de audio. Una vez que se
han ajustado estos niveles, se puede mandar la salida del mixer a las entradas
XLR del mezclador ATEM Production Studio, para embeber la señal de audio
analógica en el vídeo.
Realmente también se puede utilizar el propio mezclador de audio
del ATEM Production Studio, pero en ese caso vas a necesitar otro ordenador (y
tal vez otra persona) para controlar esos niveles de audio que se embeben en el
vídeo, por lo que la decisión depende del tipo de trabajo más habitual que se
vaya a dar. No te olvides de disponer de unos auriculares o de unos
altavoces externos para monitorizar el audio.
GRABADOR HYPERDECK STUDIO
Una vez que tenemos ya configurado nuestro sistema de cámaras,
con la posibilidad de mezclar las señales y controlar el audio, lo siguiente
que necesitamos es poder grabar nuestro programa. Una de las formas más
sencillas de hacerlo es a través del Hyperdeck Studio de
Blackmagic Design. Para ello simplemente conectamos la salida de Programa del
ATEM Production Studio en la entrada del grabador Hyperdeck Studio, y podemos
grabar la señal en discos SSD, que se pueden usar después para la edición.
Existen varios modelos de Hyperdeck, pero aquí proponemos el
Hyperdeck Studio porque es enrackable y tiene un pequeño monitor de 1″
integrado, de modo que podemos tener una referencia de lo que estamos grabando
en el disco SSD. El precio del Hyperdeck Studio es de 1.025€, y si solamente
necesitas grabar la señal de la mezcla resultante éste será el coste total de
tu grabador. Sin embargo tal vez necesitas grabar independientemente todas
las señales de cámara, y en este caso vas a necesitar un grabador por cámara.
De todas formas aún así el precio total seguirá siendo asequible para este tipo
de productos.
La grabación de audio añade más variables a este apartado. En
caso de que necesites grabar las pistas de audio separadas en cada grabador de
audio, entonces necesitarás elegir el modelo más caro Hyperdeck Studio Pro, que ofrece entradas de
audio analógicas XLR independientes, y que aporta mayor flexibilidad.
Puede ser también que en algunos proyectos necesites
conmutar las fuentes que van a ir a cada
grabador, que pueden cambiar durante el programa. En ese caso,
en vez de cablear directamente a los grabadores, deberás pasar por una matriz Blackmagic Videohub, con precios a partir de 1.255€,
y que te permiten elegir qué cámara va a cada grabador mediante la simple
presión de un botón. Sin embargo, en la mayoría de las aplicaciones este paso
no es necesario.
GRADACIÓN DE COLOR EN VIVO CON
DAVINCI RESOLVE
Cada cámara Blackmagic Studio se suministra con un programa
corrector de color de modo que se puede ajustar el color de forma
remota en cada cámara. Utilizando la función Resolve Live se puede gradar
en vivo la cámara, cuyos ajustes se pueden guardar para postproducción y
naturalmente pueden ser aplicados para la salida de cámara en tiempo real.
El control de los parámetros de la cámara, incluida la
corrección de color, se puede realizar directamente a través del mezclador en
vivo, pero también se puede conectar éste a un switch Ethernet, al que también
se pueden conectar uno o varios ordenadores que deben incorporar el software
del ATEM. Con tan sólo un ordenador se pueden controlar los distintos
parámetros de la cámara así como los gráficos y otras funciones, pero
dependiendo de las necesidades de producción, se pueden conectar al switch
varios ordenadores, uno de ellos para ejercer simplemente de conmutador, otro
se puede utilizar para la gradación de color de las cámaras, otro se podría
utilizar para el ajuste del nivel de audio, otro para la creación de gráficos
…a veces en un evento en vivo viene bien compartir las cargas del trabajo con
otra gente, y en otras ocasiones se prefiere sin embargo un equipo más
reducido, todo depende de las necesidades.
En caso de que para la gradación de color se considere que es
fundamental tener un monitor de alta calidad para emparejar el color de las
distintas cámaras Blackmagic Studio Cameras, entonces se puede utilizar la
salida AUX del mezclador ATEM para conectarlo a un monitor de 17″ Blackmagic SmartView HD (805€), disponible también en 4K (1.795€), y
también a un SmartScope Duo 4K que integra un monitor forma de onda y
vectorscopio por un precio de 895€, y con ello se tiene un paquete de
monitorado profesional para la gente que hace la gradación de color. Pueden
usar un ordenador adicional para ver las cámaras independientemente de la
persona que está haciendo la realización en vivo, o también se puede utilizar
alguna matriz sencilla para conmutar las cámaras hacia el monitor de corrección
de color.
STREAMING EN VIVO
Además
de grabar el evento, tal vez necesites hacer un streaming en vivo. Hay varias
formas de hacer este streaming, pero tal vez una de las más sencillas (y
siguiendo la línea de utilizar los equipos de Blackmagic) sea utilizando otro
ordenador (como un Mac Mini) que conectas a un producto Blackmagic UltraStudio (hay varios modelos a partir de
135€, todos funcionan), y usar una copia gratuita del LiveStream ProCast, que
soporta perfectamente el hardware de Blackmagic.
Sacas la salida de programa del mezclador ATEM, lo mandas a la
entrada del Blackmagic UltraStudio, y pones a funcionar el programa LiveStream
ProCast (naturalmente tienes que registrar previamente una cuenta gratuita con
LiveStream), y ahora tu evento ya está en internet.
Si quieres publicar también tu evento en YouTube o Vimeo y
necesitas una forma rápida para codificar tu producción de vídeo en formato H.264
puede utilizar otro ordenador tipo Mac Mini y el H264 Pro Recorder de Blackmagic (445€) y ya tienes una estación de
codificación h.264 dedicada para tu evento en vivo.
RESUMEN
En resumidas cuentas esto es lo que necesitas para construir un
estudio con productos de Blackmagic. Funciona, es económico y fácil de
utilizar. Naturalmente hay muchas más variables que no hemos contemplado aquí
como las necesidades de iluminación, o si se requiere un sistema UPS de
backup o los requerimientos de energía y alimentación, tampoco hemos
considerado racks para el material, o soportes de pared para el monitor
multiview, por ejemplo. También puede ser útil un teleprompter para el estudio.
O tal vez se trate de un sistema móvil, y en ese caso se necesitan los
flight-cases para todo el material y maletas de transporte, además del metraje
de cableado necesario para conectar todo el sistema. Pero en cualquier caso se
trata de una solución asequible que funciona para muchas aplicaciones de
producción y Broadcast, para Universidades y Educación, eventos, corporaciones,
streaming, y otros muchos.
LAS
CARACTERÍSTICAS DE LA NUEVA CÁMARA PANASONIC VARICAM LT
Panasonic acaba de anunciar la nueva VariCam LT, la hermana
pequeña de la VariCam 35. Esta nueva cámara incorpora el mismo sensor Super 35
y la misma calidad de imagen que la VariCam 35 pero en un tamaño, peso y precio
más reducidos. Por lo tanto dispone de un rango dinámico de 14 stops en modo
V-Log, un amplio gamut color, y un ISO dual nativo de 800 y 5000.
Panasonic ha publicado un vídeo con imágenes grabadas con las
Varicam LT: https://vimeo.com/154672268
Esta nueva cámara graba en una tarjeta expressP2 en AVC-ULTRA a
resoluciones de hasta 4K. También soporta grabación HD en ProRes 4444 (hasta
30p) y ProRes422 HQ (hasta 60p). Panasonic también ha desarrollado para esta
cámara dos nuevos códecs: AVC-Intra LT y AVC-Intra 2K-LT, diseñados
para captura de imagen a 240 fps, ideal para deportes y otras grabaciones con
sujetos en rápido movimiento. En el futuro, está prevista la salida RAW a
través de SDI, y Convergent Design ya ha anunciado el soporte al formato de
archivos RAW de esta cámara.
La VariCam LT tiene filtros ND integrados (clear, 0.1, 1.2 y
1.8) y viene con montura EF, que puede ser intercambiada por
montura PL si así se desea. Se puede ajustar el iris de las lentes EF a través
de un botón en el lateral de la cámara o a través del brazo
y empuñadura opcionales. Con un peso de 2,7 Kgs, esta cámara está
pensada para ser operada por una sola persona, y también es muy apropiada
para Steadicams, grúas, plumas o estabilizadores. Además el cuerpo está
revestido por una aleación de magnesio, que le hace resistente para los
trabajos de producción.
Otra función interesante que
incorpora este equipo es la gradación interna en cámara, igual que la
VariCam 35, con la capacidad de grabar un master 4K no gradado junto con los
metadatos de gradación del set completo. Además, el gamut de color extendido
ofrece soporte para el sistema ACES con completa fidelidad al material
original. Asimismo la cámara ofrece un nuevo procesamiento del color
denominado V-Look y que viene a ser una mezcla de V-Log y vídeo
REC-709 pensado para grabación documental con estilo fílmico, sin
necesidad de una gradación de color intensa.
Respecto de las diferencias técnicas entre la VariCam LT y la
VariCam 35 es que la primera se trata de una pieza compacta mientras que la
VariCam 35 son dos piezas compuestas por cabeza de cámara y grabador. La
Varicam LT por otra parte no tiene sub-grabación paralela como la Varicam 35,
pero tiene un slot SD para grabación de proxy de alta resolución. Los archivos
proxy pueden ser cargados de forma inalámbrica vía FTP permitiendo una
gradación de color inalámbrica. Otra diferencia entre las dos cámaras es que la
Varicam LT no puede grabar 4K a 120fps.
Las conexiones profesionales incluyen 3G-HD-SDI x 3, LAN,
Genlock, entradas y salidas de código de tiempo, USB2.0 y tres entradas XLR
para grabar cuatro canales de audio 24-bit, 48Khz. También tiene control IP a
través del remoto AK-HPR200, y GPS integrado.
La VariCam LT tiene una fecha prevista de disponibilidad de
finales de marzo de este año 2016 y su precio sugerido es de 18.000$ (unos
15.900€) sólo el cuerpo de cámara, o 24.000$ (unos 21.200€) para el conjunto de
cámara y visor AU-VCVF10G.
RED
RAVEN SERÁ AHORA 4.5K.
COMPARATIVA CON LA BLACKMAGIC URSA MINI 4.6K
RED ha decidido hacer una mejora sobre su anunciada nueva cámara
de bajo coste RED Raven, meses antes de que esta cámara esté en el mercado, al
pasar de los 4K anunciados en un primer momento, a 4.5K. Así lo ha anunciado
este fabricante en el portal Red User, incrementando la resolución de la
cámara al incrementar el tamaño del sensor desde los 20.48mm a los 23.04mm. Una
actualización que no supondrá un coste adicional para el comprador.
Esto significa que la RED Raven ahora es oficialmente una cámara
4.5K RAW con compresión 3:1 equipada con el sensor Dragon, con una
resolución máxima de 4608 x 2160 y un rango dinámico de 16 stops. Le quedan
varios meses a la cámara para empezar a suministrarse, pero este upgrade se
suma a las interesantes características que ya conocemos de esta cámara. Os
recordamos que ofrece grabación interna REDCODE RAW en 4.5K a 120 fps
(compresión 15:1) o en 2K a 240 fps, soporte Apple ProRess 422, 422 LT o
422 HQ (hasta 2K y 60 fps), montura Canon EF (fija), salidas 3G-SDI (HD-SDI) y
HDMI, entre otras características.
Ahora la RED Raven tiene exactamente la misma resolución horizontal que la
Blackmagic URSA Mini 4.6K, y si esto es intencionado o no, no lo sabemos,
pero seguramente RED no quiera verse superado en resolución por una cámara más
económica, aunque Blackmagic todavía tiene una resolución vertical superior de
2592 comparados con los 2160 de la Raven, lo cual significa que la URSA Mini
4.6K es capaz de ofrecer 16:9 a la máxima resolución, mientras que la Raven
tiene que bajar a 4K UHD para ofrecer 16:9. Sin embargo las características de
las dos cámaras son más parecidas que nunca en términos de especificaciones, al
menos sobre el papel, siendo el coste extra para accesorios adicionales de la
Raven lo que sigue siendo una diferencia notable. Hemos preparado una pequeña
gráfica de ambas cámaras para que podáis comparar de un vistazo las
características de una y otra:
Características RED
Raven
Blackmagic URSA Mini 4.6
|
Precio
|
$6.000 (unos 5.460€)
|
4.720€
|
|
Kit Básico
|
$10,000 (unos 9.000€)
|
6.130€
|
|
Coste del Media
|
$850 (unos 770€) (120GB)
|
310€ (128GB)
|
|
Resolución Máxima
|
4.5K
|
4.6K
|
|
FPS Máxima
|
120fps(4.5K)
|
60fps(4.6K)
|
|
RAW Bitrate
|
97MB/s
|
135MB/s
|
|
FPS Máxima (HD)
|
240fps
|
160fps
|
|
Tamaño Sensor
|
APS-C
|
Super 35
|
|
Factor Crop
|
1.7
|
1.5
|
|
Rango Dinámico
|
16+stops
|
15stops
|
|
Global Shutter
|
No
|
Sí
|
|
EVF
|
$4,150 (unos 3.765€)
|
1.415€
|
|
Montura Lente
|
Canon EF (Fija)
|
EF or PL
|
|
Media
|
RED Mini Mags
|
CFast 2.0
|
|
Entradas XLR
|
No
|
Sí
|
|
Salida Video
|
SDI
|
SDI
|
|
Peso
|
1,6 Kgs
|
2,3 Kgs
|
Se espera que la RED Raven empiece a suministrarse en Febrero/Marzo del
2016, mientras que la Blackmagic URSA Mini 4.6K debería estar disponible a
finales de noviembre o diciembre, aunque tanto un fabricante como otro tienen
un histórico de retrasos bastante amplio, con lo cual hay que ser un poco
precavido con estos datos. Os iremos contando las novedades de una y otra
cámara.
LAS BLACKMAGIC URSA MINI 4.6K Y MICRO CAMERA SIN GLOBAL SHUTTER
Ya es oficial por parte de Blackmagic: después de anunciarse
hace meses, la Blackmagic URSA Mini 4.6K y la Micro Cinema Camera están listas
para empezar a suministrarse. Pero ninguna de ellas tendrá Global Shutter.
Originalmente ambas cámaras deberían disponer de Rolling Shutter
y Global Shutter pero, según declaraciones del fabricante, el funcionamiento
del Global Shutter no alcanzó los altos niveles de calidad deseados por
Blackmagic, por lo que han decidido suministrar las cámaras sin esta función Global
Shutter.
¿Cuál es la diferencia entre usar el Global Shutter y el Rolling
Shutter? La mayoría de las cámaras con las que trabajamos actualmente tienen
Rolling Shutter, y en este caso cuando se hacen panorámicas muy rápidas se
produce un cierto efecto de distorsión y temblor en la imagen. El Global
Shutter no tiene sin embargo estos efectos, habiendo varias cámaras del
mercado que tienen estos sensores, como las Blackmagic Production Camera 4K, la
URSA 4K original y la URSA Mini 4K, así como también la Sony F55.
Sin embargo, el Global Shutter puede afectar en cierta forma al
funcionamiento del sensor, haciendo disminuir su rango dinámico y su
sensibilidad. Eso ocurrió cuando Blackmagic pasó de la Cinema Camera 2.5K a la
Production Camera 4K: aunque la resolución aumentó, el rango dinámico y la
sensibilidad bajaron. Cada fabricante ha ido gestionando a su manera estas
variables, pero en general el Rolling Shutter proporciona un mayor calidad de
imagen.
La idea original de Blackmagic con las nuevas URSA Mini 4.6K y
Micro Cinema Camera era que se podía conmutar entre Global y Rolling Shutter a
través del menú. De modo que si tienes que grabar objetos en rápido movimiento
como un coche, o una persecución, el Global Shutter es mejor. Pero para muchas
otras situaciones, el Rolling Shutter es más conveniente. La idea de Blackmagic
de poder ofrecer en la misma cámara las dos opciones era buena, pero parece que
de momento no ha funcionado.
De modo que la decisión de Blackmagic implica mantener los
máximos niveles de calidad en la URSA Mini 4.6K conservando 15 stops de rango
dinámico con Rolling Shutter, mientras que la URSA Mini 4K tiene 12 stops con
Global Shutter. En un principio, Blackmagic planteaba proponer la URSA Mini 4K
como un modelo inferior, dirigiendo la URSA Mini 4.6K a aplicaciones de más
alta gama con mayor funcionalidad. Pero ahora estas dos cámaras están enfocadas
a diferentes trabajos de modo que los usuarios pueden elegir la URSA Mini 4K si
necesitan el Global Shutter para captación de deportes u otras grabaciones de
acción, y la URSA Mini 4.6K si quieren un amplio rango dinámico para un trabajo
cinemático de alta calidad.
Las BlackMagic necesitan mucha luz para derechizar su histiograma (100 ISO).
Una videocámara se convierte en el complemento perfecto de un multicámara planteado con DSLRs porque esta unidad permite la masterización del audio con sincronía perfecta de vídeo y la posibilidad de tener una gran profundidad de campo en muy amplios zooms (equivalentes a un 28-600 mm f/1.8-2.8). Las entradas Xlr están dotadas de alimentación phantom.
Sería
valorable asociar su salida limpia del HDMI a grabadores externos tipo
Atomos u Odyssey para la realización de chromas.
Existe la posibilidad de alimentar la cámara a la red.
Cuenta con zooms fijos de perfecto backfocus.
A través de la doble tarjeta pueden tener una grabación ininterrumpida de muy larga duración. Las baterías duran 8 horas.
En el modo Cinema no se superan los 25 Mbps.
La salida es 1920x1080 i, incluso cuando se graba en el modo Cinema.
En el modo Manual se llega hasta los 50 Mbps.
En el modo Manual se llega hasta los 50 Mbps.
